कैसे सान्या मल्होत्रा ​​का श्रीमती कोई अन्य बॉलीवुड फिल्म की तरह अदृश्य दुर्व्यवहार का सामना करता है

नई दिल्ली:

एक ऐसे युग में जहां बॉलीवुड फिल्में अक्सर बाहरी संघर्षों, नाटकीय प्रदर्शनों और विस्फोटक क्षणों पर ध्यान केंद्रित करती हैं, श्रीमतीआरती कडव द्वारा निर्देशित, अपने स्वयं के स्थान को तराशने और भीड़ से बाहर खड़े होने में कामयाब रहा है।

7 फरवरी को Zee5 पर प्रीमियर, फिल्म ने हालिया मेमोरी में कई अन्य इसी तरह की फिल्मों की तुलना में अधिक चर्चा की है। सोशल मीडिया प्लेटफार्मों पर खोज रुझानों और चर्चाओं में वृद्धि के साथ, श्रीमती उन लोगों के लिए एक केंद्र बिंदु बन गया है जो मूक संघर्षों का प्रतिबिंब चाहते हैं जो कई भारतीय महिलाओं का सामना करते हैं।

एक अभी भी श्रीमती से

लेकिन वास्तव में क्या किया श्रीमती क्या इसके पूर्ववर्तियों ने नहीं किया? यह फिल्म अन्य बॉलीवुड प्रसाद से अलग कैसे है, खासकर एक ही शैली में? यहाँ एक गहराई से देखो कैसे श्रीमती महिलाओं के मुद्दों के चित्रण में नई जमीन को तोड़ रहा है।

अदृश्य दुरुपयोग के सूक्ष्म चित्रण

कई फिल्मों के विपरीत, जिन्होंने अतीत में घरेलू हिंसा से निपट लिया है, श्रीमती स्पष्ट शारीरिक शोषण दिखाने से बचें। कोई दिखाई देने वाली चोटें नहीं हैं और कोई प्रत्यक्ष टकराव नहीं है जहां नायक को उसके जीवनसाथी या परिवार द्वारा चोट लगी है।

अभी तक, श्रीमती एक तरह के दुरुपयोग को चित्रित करता है जो और भी अधिक कपटी है – अदृश्य दुरुपयोग। यह फिल्म नायक, ऋचा (सान्या मल्होत्रा ​​द्वारा निभाई गई) द्वारा सामना की जाने वाली मनोवैज्ञानिक और भावनात्मक पीड़ा को पकड़ती है, क्योंकि वह अपने नए परिवार की घुटन की उम्मीदों में खुद को फंस गई है।

एक अभी भी श्रीमती से

सपनों और आकांक्षाओं वाली महिला ऋचा की शादी एक ऐसे घर में होती है, जो अपने व्यक्तित्व के लिए बिना किसी परवाह किए उस पर पारंपरिक लिंग भूमिकाएं थोपती है। फिल्म दुर्व्यवहार के चौंकाने वाले और ओवरटेट रूपों पर निर्भर नहीं करती है जो बॉलीवुड अक्सर हाइलाइट करता है।

इसके बजाय, यह सूक्ष्मता से पता लगाता है कि उसकी जरूरतों को लगातार बर्खास्त करने, उसकी इच्छाओं को कम करने और उसकी पहचान के उन्मूलन ने धीरे -धीरे उसके मानसिक और भावनात्मक स्वास्थ्य पर एक टोल लेना शुरू कर दिया। यह उस तरह का दुरुपयोग है जो लाखों महिलाओं को दैनिक चुप्पी में अनुभव करते हैं, बिना किसी ने कभी भी सवाल या पहचानते हुए। यह एक धीमी मौत है, एक जो दिखाई नहीं देता है, लेकिन गहराई से प्रभावशाली है, और श्रीमती इस कथा के साथ न्याय करता है।

श्रीमती गौरवशाली पीड़ित से मुक्त टूट जाता है

बॉलीवुड ने अक्सर उन महिलाओं की कहानियां सुनाई हैं जो जोर से, नाटकीय तरीके से लड़ते हैं, अपने उत्पीड़कों के साथ बड़े पैमाने पर टकराव में उलझते हैं। फिल्मों की तरह कबी खुशि काबी घम (2001), कबीर सिंह (2019) और डार्लिंग्स (2022) अक्सर हिंसा, बदला लेने या चरम भावनात्मक प्रकोपों ​​के क्षणों के आसपास अपनी कथा का निर्माण करें।

अभी भी कबीर सिंह से।

ये फिल्में अपनी महिला नायक को शारीरिक या मनोवैज्ञानिक दुर्व्यवहार के शिकार के रूप में प्रस्तुत करती हैं, जो अंततः मुक्त हो जाती हैं – चाहे वे अपने नशेड़ी का सामना करके या विद्रोह के एक भव्य इशारे के माध्यम से। जबकि इन फिल्मों ने महत्वपूर्ण वार्तालापों को उकसाया है, श्रीमती एक अलग दृष्टिकोण लेता है।

में श्रीमतीनायक अपने उत्पीड़कों के खिलाफ लड़ाई में संलग्न नहीं होता है। ऋचा के विकास को स्वतंत्रता की जोरदार घोषणाओं या उन पुरुषों का सामना करके चिह्नित नहीं किया गया है जो उसके साथ दुर्व्यवहार करते हैं। इसके बजाय, उसका परिवर्तन मौन में होता है, उसकी भूमिका से परे उसकी योग्यता की एक आंतरिक समझ के साथ उसे खेलने की उम्मीद है।

यह उसकी यात्रा को और अधिक शक्तिशाली बनाता है – यह अवहेलना के विस्फोटक कृत्यों के माध्यम से वापस लड़ने के बारे में नहीं है, बल्कि उत्पीड़न के सामने शांत ताकत खोजने के बारे में है।

एक अभी भी श्रीमती से

फिल्म पारंपरिक वीरता की महिमा नहीं करती है, लेकिन इस प्रक्रिया में चीजों को चिल्लाने या तोड़ने की आवश्यकता के बिना अपनी पहचान को पुनः प्राप्त करने के लिए चुनने वाली महिला की लचीलापन प्रस्तुत करती है। आत्म-सशक्तिकरण का यह बारीक चित्रण फिल्मों के विपरीत है डार्लिंग्स, थप्पा या आकाश वानी (2013)जहां नायक की उत्पीड़न के लिए प्रतिक्रियाएं अक्सर अधिक नाटकीय या चरम होती हैं।

मूक दुरुपयोग का सही चित्रण

क्या श्रीमती क्या यह अन्य बॉलीवुड फिल्मों से अलग है, इसका दुरुपयोग के मूक रूपों पर ध्यान केंद्रित किया गया है। जबकि कई बॉलीवुड फिल्मों ने घरेलू हिंसा के विषयों की खोज की है, श्रीमती एक अलग मार्ग को सूक्ष्मता से चित्रित करता है कि कैसे एक महिला की आत्मा को अनिर्दिष्ट मांगों, भावनात्मक उपेक्षा और एजेंसी की कमी से पहना जाता है।

भिन्न कबीर सिंहजो शारीरिक हिंसा को नियंत्रण के प्रमुख रूप के रूप में दिखाता है, श्रीमती हर रोज़, अदृश्य संघर्षों को चित्रित करता है जो कई महिलाएं सहन करती हैं: रसोई में अप्राप्य श्रम, उनकी आकांक्षाओं की निरंतर बर्खास्तगी और उनके व्यक्तित्व की मान्यता की कमी।

फिल्मों की तरह आकाश वानीजो जबरन शादी या जैसे रिश्तों में मुद्दों पर प्रकाश डालता है तुमारी सुलु (2017)जो अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए एक गृहिणी के संघर्षों से निपटता है, ने उन आंतरिक संघर्षों को दिखाने का प्रयास किया है जो महिलाओं को अपने घरों के भीतर सामना करते हैं।

अभी भी आकाश वानी से।

तथापि, श्रीमती इन मुद्दों को एक बड़े सामाजिक ढांचे के हिस्से के रूप में प्रस्तुत करके लिफाफे को आगे बढ़ाता है। यह सिर्फ एक पति और पत्नी के बीच संबंध नहीं है जो समस्याग्रस्त है – यह जिस तरह से इन भूमिकाओं को पारिवारिक गतिशीलता और समाज की बहुत संरचना में अंतर्निहित है। शारीरिक शोषण की अनुपस्थिति का मतलब दुख की अनुपस्थिति और नहीं है श्रीमती यह स्पष्ट करता है।

जहां फिल्में पसंद हैं डार्लिंग्स दुर्व्यवहार के खिलाफ एक महिला का शारीरिक प्रतिशोध दिखाएं, श्रीमती एक महिला की भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक लड़ाई में गहराई से, क्योंकि उसे पता चलता है कि वह एक ऐसी प्रणाली में फंस गई है जो उसे कम करना जारी रखती है।

कोई तत्काल ‘बचाव’ नहीं है – कोई नाटकीय प्रकोप या बदला नहीं है। इसके बजाय, ऋचा का संघर्ष आत्म-प्राप्ति में से एक है, जहां वह समझती है कि उसके आसपास की दमनकारी संरचना उन लोगों की तुलना में बहुत बड़ी है, जिनके साथ वह बातचीत करती है।

फिल्म में कोई खलनायक नहीं है, सिर्फ सिस्टम का शिकार

की एक और परिभाषित विशेषता श्रीमती किसी भी चरित्र को विशुद्ध रूप से बुराई के रूप में चित्रित करने से इनकार है। जैसी फिल्मों में कबी खुशि काबी घम (2001)दमनकारी पिता की आकृति, यशवर्धन रायचंद (अमिताभ बच्चन द्वारा अभिनीत), एक स्पष्ट प्रतिपक्षी है जो अपने बेटे की शादी के खिलाफ खड़ा है।

गर्व और अहंकार की उनकी भावना प्राथमिक पारिवारिक संघर्ष को स्थापित करती है। इसी तरह, जैसी फिल्मों में कबीर सिंह (2019)नायक एक गहन और त्रुटिपूर्ण चरित्र है, जिसकी विषाक्त पुरुषत्व दूसरों को भावनात्मक और शारीरिक नुकसान पहुंचाता है।

इसके विपरीत, श्रीमती हमें स्पष्ट खलनायक नहीं देता है। फिल्म दिखाती है कि घर के भीतर दमनकारी संरचनाएं सभी को कैसे प्रभावित करती हैं। ऋचा के पति, दीवाकर (निशांत दहिया), और ससुर, अश्विन कुमार (कानवालजीत सिंह), पारंपरिक अर्थों में खलनायक नहीं हैं।

वे उसी पितृसत्तात्मक व्यवस्था के शिकार हैं जो उन्हें महिलाओं को अपनी इच्छाओं की सेवा करने के लिए उपकरण के रूप में देखने के लिए मजबूर करते हैं। फिल्म उन्हें एक-आयामी बुरे लोगों के रूप में नहीं, बल्कि ऐसे लोगों के रूप में प्रस्तुत करती है जो अपनी मान्यताओं में इतने उलझे हुए हैं कि वे उस नुकसान को देखने में विफल रहते हैं जो वे पैदा कर रहे हैं।

यहां तक ​​कि ऋचा की सास, जो पारंपरिक रूप से बॉलीवुड में “दुष्ट सास” होगी, को एक ऐसी महिला के रूप में चित्रित किया गया है, जिसने लंबे समय से सिस्टम को दिया है। वह दुर्भावनापूर्ण नहीं है, लेकिन उसने बहुत ही मानदंडों को आंतरिक रूप दिया है जो महिलाओं को वश में रखते हैं।

एक अभी भी श्रीमती से

पात्रों का यह बहुआयामी चित्रण “अच्छे” और “बुरे” के काले और सफेद चित्रण से एक ताज़ा प्रस्थान है जो अक्सर मुख्यधारा की फिल्मों में व्याप्त होता है। यह दिखाता है कि पितृसत्ता सभी को कैसे प्रभावित करती है – न केवल महिलाओं को – यह स्पष्ट करता है कि जो लोग दमनकारी प्रणालियों को समाप्त करते हैं, वे अक्सर उन लोगों के रूप में फंस जाते हैं जो वे उत्पीड़ित करते हैं।

कैसे श्रीमती महिलाओं के अनदेखी बोझ पर एक बातचीत को उजागर करता है

एक ऐसे उद्योग में जहां फिल्में अक्सर महिलाओं के जीवन के स्वच्छता और अतिरंजित चित्रण पेश करती हैं, श्रीमती अधिक कच्चा, भरोसेमंद दृश्य प्रदान करता है। फिल्म मेलोड्रामा या अत्यधिक नाटकीय क्षणों में लिप्त नहीं है।

इसके बजाय, यह किसी का ध्यान नहीं जाता है, शांत पीड़ा है कि कई महिलाएं अपने घरों की सीमाओं में सहन करती हैं। श्रीमती समाज के लिए एक दर्पण रखता है, दर्शकों को अक्सर अदृश्य श्रम पर प्रतिबिंबित करने के लिए मजबूर करता है जो महिलाएं करती हैं और यह श्रम कैसे अंडरवैल्यूड और खारिज कर दिया जाता है।

उत्पीड़न के इन सूक्ष्म लेकिन महत्वपूर्ण रूपों पर ध्यान केंद्रित करके, श्रीमती एक महत्वपूर्ण बातचीत शुरू की है। यह दर्शकों को पूरी तरह से स्पष्ट, कभी -कभी विस्फोटक संघर्षों पर ध्यान केंद्रित नहीं करने के लिए कहता है, लेकिन शांत, अधिक बारीक तरीके से प्रतिबिंबित करने के लिए कि महिलाओं को सामाजिक अपेक्षाओं पर बोझिल होता है।

यह फिल्म एक राग पर हमला करने में कामयाब रही है क्योंकि यह उन लोगों के साथ प्रतिध्वनित होती है जो अपने रोजमर्रा के जीवन में महिलाओं द्वारा सामना किए गए अनिर्दिष्ट संघर्षों से संबंधित हो सकते हैं, जिससे यह एक प्रासंगिक और समय पर सामाजिक टिप्पणी बन जाता है।

श्रीमती – बॉलीवुड फिल्मों के लिए एक मोड़

निष्कर्ष के तौर पर, श्रीमती‘सफलता मेलोड्रामा या सनसनीखेज का सहारा लिए बिना सापेक्षता की भावना पैदा करने की अपनी क्षमता में निहित है। यह सिर्फ एक पितृसत्तात्मक प्रणाली में महिलाओं के संघर्षों को चित्रित नहीं करता है; यह दर्शकों को हर दिन के साथ फिर से विचार करने के लिए मजबूर करता है, अक्सर उस प्रणाली को खत्म करने वाली वास्तविकताओं की अनदेखी करता है।

जबकि बॉलीवुड ने लिंग भूमिकाओं, घरेलू हिंसा और महिलाओं के दुर्व्यवहार से निपटने के लिए कई फिल्मों को देखा है, श्रीमती इस विषय पर एक अधिक आत्मनिरीक्षण, सूक्ष्म रूप से खुद को अलग करती है।

केंद्रीय मुद्दे के रूप में अदृश्य दुर्व्यवहार को प्रस्तुत करके, यह उत्पीड़न के एक रूप को संबोधित करता है जिसे ऐतिहासिक रूप से अनदेखा कर दिया गया है – इसे भारत में महिलाओं के अधिकारों और सशक्तिकरण के बारे में समकालीन बातचीत में एक अग्रणी काम बनाता है।